シェイクスピア悲劇論――『ハムレット』『オセロー』『リア王』『マクベス』講義のあらすじ

10の重要なアイデア

1. 重要なアイデア1・無料で読めます

   劇を深く感じるための分析

   ブラッドリーの目的は、シェイクスピアの生涯や文学史上の位置、詩の美しさを論じることではありません。行動と人物を理解し、作者が思い描いた姿に近づくことです。

   手本は俳優です。主役だけでなく、すべての役を調べ、その瞬間になぜその言葉を語るのかを考えます。

   ただし想像力だけでは足りません。比較し、分解し、確かめる作業も必要です。

   分析は詩を感じる力と並んで働き、終われば、より豊かで正確な想像力による読みに道を譲ります。

   人物が何を望み、1つのせりふに何を懸けるのかを問い、場面を結ぶ型に注目します。劇を分解するのは、再び全体として感じるためです。

2. 2

   高みから苦難へ落ちる悲劇の主人公

   シェイクスピアの悲劇は、1人の人物、あるいは男女の主人公の物語で、その死と、そこに至る苦難を描きます。貧しさや日々の心配に疲弊するだけでは、この意味での悲劇にはなりません。

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3. 3

   性格から生まれる行為が破局を招きます

   災厄は突然降りかかるものでも、外から下される罰でもありません。性格と状況が出会って行動が生まれ、それが破局につながります。主人公は必ず、自分が死ぬ災厄に加担します。

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4. 4

   偉大さと欠点は同じ性質です

   対立は人物や集団の間だけでなく、主人公の内にもあります。ハムレットと王は宿敵ですが、心を引きつけるのはハムレットの内なる葛藤です。

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5. 5

   支配する力は盲目の運命でも正義でもありません

   悲劇の世界を支配するのは運命でしょうか、それとも道徳的秩序でしょうか。ブラッドリーは、どちらも経験の一面しか捉えず、両方を結ぶ必要があると考えます。

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6. 6

   構成を知ると悲劇を追いやすくなります

   第2講は構成を扱います。悲劇はおおむね導入、葛藤、破局に分かれます。導入では説明を行動に織り込み、小さな世界と好奇心を生みます。

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7. 7

   憂鬱がハムレットの意志を押しつぶします

   ハムレットの遅れは、主に外的な障害から来るのではありません。彼は宮廷ではなく自分を責めます。復讐の義務も疑わず、道徳的なためらいでもありません。

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8. 8

   オセローの絶対的な信頼がイアーゴーを勝たせます

   オセローは4作で最も痛ましく、構成も緊密です。閉ざされた重苦しい世界で、葛藤が始まると笑いによる息抜きはほぼありません。陰謀が大きな役割を担い、物語は私生活に近く感じられます。嫉妬は、最も恥ずべき、苦痛に満ちた情念の1つとして描かれます。

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9. 9

   舞台をあふれ、想像力を満たすリア王

   リア王は最大の達成であっても、最良の戯曲ではないとブラッドリーは言います。二重の筋が終盤を混雑させ、不自然な点もあり、嵐やグロスターの失明は舞台より読書に向きます。

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10. 10

    闇と想像力、罪悪感が渦巻くマクベス

    マクベスは最も激しく凝縮された悲劇です。闇、血、嵐、予兆に満ち、主人公の最初の言葉が魔女の言葉を響かせるなど、強い皮肉が働きます。

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