셰익스피어 비극론: 《햄릿》, 《오셀로》, 《리어 왕》, 《맥베스》 강의 줄거리

핵심 아이디어 10가지

1. 핵심 아이디어 1 · 무료로 읽기

   작품을 더 깊이 느끼기 위한 분석

   브래들리는 자신이 할 일의 범위를 한정해요. 셰익스피어의 생애나 작품의 원전, 심지어 시구도 논하지 않아요. 그가 원하는 것은 오직 극적 감상이라고 부르는 것이에요. 극의 행동과 인물들을 더 참되게 이해하는 일이죠.

   그가 본보기로 삼는 독자는 배우예요. 배우는 모든 배역을 연구하며, 인물이 왜 바로 그 순간에 이런 말을 하는지 알아야 해요. 브래들리는 학문적 훈련 없이 셰익스피어를 사랑하는 많은 이들이 박식한 학자들보다 이 일을 더 잘한다고 말해요.

   하지만 상상력만으로는 부족해요. 비교하고, 분해하고, 검증하는 일도 필요해요. 차갑게 느껴진다는 이유로 많은 독자가 이런 일을 꺼려요. 브래들리는 분석이 시적 지각과 나란히 나아가며, 해부가 끝나면 더 풍성한 읽기에 자리를 내준다고 답해요. 작품 전체를 다시 온전히 느끼기 위해서만 작품을 분해하라는 거예요.

2. 2

   높은 자리에서 고통 속으로 추락하는 비극의 주인공

   셰익스피어의 비극은 한 사람, 많아야 남녀 주인공의 이야기를 들려주며, 남자 주인공의 죽음에 이르는 과정과 그 죽음까지 담아요. 가난과 사소한 걱정에 지친 사람은 이런 의미의 비극적 주인공이 될 수 없어요.

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3. 3

   성격에서 비롯된 행동이 부르는 파국

   브래들리의 논의에서 가장 중요한 것은 2번째 단계예요. 이 작품들의 재앙은 외부에서 내려진 벌이 아니에요. 인간의 행동에서 자라나고, 그 행동은 성격이 상황과 만나는 데서 생겨나요. 주인공은 자신을 죽음으로 이끄는 재앙에 언제나 한몫을 해요.

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4. 4

   주인공의 위대함과 결함은 하나

   브래들리는 갈등이 어디에 있는지 물어요. 흔히 갈등은 두 사람이나 두 집단 사이에 있어요. 더 위대한 작품들에서는 그만큼이나 주인공 내면의 갈등이기도 해요. 햄릿과 왕은 서로 죽여야 하는 적이지만, 우리를 붙드는 것은 햄릿 내면의 싸움이에요.

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5. 5

   지배하는 힘은 맹목적 운명도 정의도 아니다

   브래들리는 어떤 힘이 비극의 세계를 지배하는지 물어요. 어떤 독자는 운명이라고 하고, 다른 독자는 도덕적 질서라고 해요. 그는 어느 쪽이든 우리가 경험하는 것의 한 면만 떼어 낸 견해라고 주장해요. 참된 설명이라면 양쪽을 모두 담아야 해요.

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6. 6

   비극을 따라가기 위한 구조 이해

   브래들리의 2번째 강의는 구성을 다뤄요. 비극은 대체로 도입, 갈등, 파국으로 나뉘어요. 도입은 작은 세계를 소개하고, 강의를 듣는다는 느낌 없이 호기심을 남겨요. 셰익스피어는 행동 속에 정보를 숨겨 넣어요.

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7. 7

   우울에 의지가 짓눌려 지체하는 햄릿

   브래들리는 먼저 잘못된 답부터 걷어 내요. 햄릿이 지체하는 주된 이유는 외부의 어려움이 아니에요. 그는 궁정이 아니라 자신을 탓하니까요. 도덕적 거리낌 때문도 아니에요. 아버지의 복수를 해야 한다는 사실을 한 번도 의심하지 않으니까요.

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8. 8

   오셀로의 절대적 신뢰를 이용하는 이아고

   브래들리는 오셀로가 4편 중 가장 고통스럽고 가장 치밀하게 구성된 작품이라고 해요. 분위기는 폐쇄적이고 억압적이며, 갈등이 시작되면 웃음으로 긴장을 풀어 주는 장면이 거의 없어요. 다른 작품보다 음모의 비중이 커서 사적인 삶에 가까운 이야기로 느껴져요.

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9. 9

   무대의 한계를 넘어 상상력을 채우는 리어 왕

   브래들리는 리어 왕을 셰익스피어의 가장 거대한 성취이지만 가장 뛰어난 희곡은 아니라고 해요. 극으로서는 결함이 있어요. 이중 줄거리가 마지막 막들을 빽빽하게 채우고, 폭풍 장면 같은 일부 장면은 무대에서 볼 때보다 읽을 때 더 효과적이에요.

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10. 10

    어둠과 상상력과 죄책감의 폭풍, 맥베스

    브래들리는 맥베스를 비극 가운데 가장 격렬하고 응축된 작품이라고 해요. 어둠이 작품을 뒤덮고, 기억에 남는 장면은 거의 모두 밤이나 음침한 장소에서 벌어져요. 피가 작품의 이미지 전체를 관통해요.

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